Des cheveux de portrait qui ressemblent vraiment à des cheveux : numérisation manuelle en remplissage dans Threads Embroidery Software (TES) sans effet « casque »

Numériser des cheveux de portrait, c’est souvent l’endroit où un motif « joli à l’écran » se dégrade une fois brodé. Les cheveux couvrent une grande surface, et les grands remplissages adorent froncer, se déformer et donner un rendu rigide façon « casque » si vous ne contrôlez pas la forme, la sous-couche et la direction des points.

Cet article reconstruit un court screen recording TES (Threads Embroidery Software) en une méthode que vous pouvez répéter : tracer manuellement la forme des cheveux, régler la couleur et la sous-couche, générer le remplissage, recommencer sur un second segment, puis corriger la séquence de couleurs pour que l’aperçu corresponde aux tons souhaités.

Ne paniquez pas si le portrait paraît « faux » au début en vue filaire (Wire View) dans TES : c’est normal

Quand on démarre un portrait dans TES, le début est rarement flatteur : contours filaires sur une image de fond, couleurs bizarres, et des zones qui ne « lisent » pas encore comme des cheveux. Ce n’est pas un échec : c’est simplement l’ordre logique des opérations.

Dans la vidéo, la créatrice travaille en vue filaire avec l’image de fond comme référence, puis active/désactive régulièrement le fond pendant le placement des points. Cette habitude évite beaucoup d’erreurs : vous vérifiez en continu que vos nœuds suivent la vraie ligne de cheveux, au lieu de suivre une interprétation approximative.

Gardez un état d’esprit « petites victoires » : en portrait, on construit d’abord des formes propres, puis on rend le tout naturel grâce à l’angle des points et au calage des couleurs.

La préparation « invisible » avant de poser le premier point dans Threads Embroidery Software (TES)

Avant de cliquer votre premier nœud, mettez-vous dans de bonnes conditions pour ne pas perdre une heure à corriger des problèmes évitables. La numérisation n’est que 50 % du résultat ; le reste, c’est la physique du textile.

Ce que la vidéo montre (et pourquoi c’est important)

• La créatrice active l’image de fond (raccourci B) pour tracer avec précision.
• Elle utilise un placement manuel de points pour définir une forme fermée autour d’une zone de cheveux.
• Elle s’appuie sur les menus contextuels au clic droit pour les actions clés (changement de couleur, génération du remplissage).

Préparation « atelier » qui sécurise les broderies (à garder en tête)

• Fixez la taille finale tôt. Dans la vidéo, le motif arrive à environ 72,14 mm de haut pour 77,16 mm de large. Notez cette taille : elle conditionne la lecture des détails et la stabilité du remplissage.
• Segmentez dès le départ. Les cheveux gagnent rarement à être un seul gros remplissage. Le fait de travailler en plusieurs zones (comme dans la vidéo) permet de varier les directions et de limiter les déformations.
• Surveillez l’évolution du nombre de points. La barre d’état passe d’environ 20 584 points au début à 22 127 vers la fin : c’est normal au fur et à mesure des ajouts.

Checklist de préparation (avant le premier segment de cheveux)

• Contrôle du fond : activez l’image (B) et vérifiez qu’elle sert bien de repère (pas « décalée » visuellement).
• Plan d’attaque : commencez par la masse la plus simple et la plus grande.
• Outil/Mode : confirmez le mode de l’outil point ; la vidéo montre Fill Side comme type de point.
• Plan de segmentation : au minimum 2 zones (masse principale + zone haut/côté).
• Sauvegarde sécurité : créez une version dès maintenant (ex. Portrait_Rev01.emb) pour pouvoir revenir en arrière.

Tracez le périmètre des cheveux avec l’outil Point : une forme propre vaut mieux que des « points sophistiqués »

Sur le premier segment, la créatrice active le fond et place manuellement des points tout autour du périmètre des cheveux afin de créer une forme vectorielle fermée. On voit apparaître un contour filaire par-dessus l’image.

Méthode pratique pour que votre remplissage se comporte bien :

1. Activez le fond (B) pour suivre la vraie ligne de cheveux.
2. Placez les points sur tout le périmètre avec l’outil Point jusqu’à fermeture de la forme.
3. Gardez un contour intentionnel. Une ligne de cheveux n’est pas parfaitement lisse, mais évitez les micro-ondulations : trop de petits zigzags deviennent du « bruit » en broderie.

Résultat attendu : un contour fermé, sans trou ni pointe accidentelle, qui correspond exactement à la masse de cheveux que vous voulez remplir.

À surveiller : si le contour est approximatif, corrigez-le maintenant (déplacement des nœuds). Une fois le remplissage généré, on est tenté de « masquer » les défauts en densifiant — et c’est ainsi qu’on obtient un rendu raide type « gilet pare-balles ».

Menus clic droit dans TES : changement de couleur + sous-couche, les deux réglages qui décident si ça fronce

Une fois la première forme définie, la créatrice fait un clic droit, va dans Other > Color Change et choisit un ton gris. Ensuite, elle ouvre les propriétés et ajoute « un petit peu de sous-couche » pour stabiliser cette grande zone de remplissage.

C’est précisément à ce moment-là que la broderie se gagne… ou se perd.

À faire (comme dans la vidéo)

1. Sélectionnez la forme, puis clic droit.
2. Other > Color Change : choisissez la teinte prévue (ici, un gris).
3. Ajoutez un peu de sous-couche avant de générer le remplissage.

Pourquoi « un peu de sous-couche » est le bon réflexe

La sous-couche est votre fondation : sur un grand remplissage, elle limite le glissement du tissu et aide le fil supérieur à se poser de façon régulière.

Mais gardez une règle simple : le logiciel ne compensera jamais une tenue textile instable. En production, une bonne mise en cadre pour machine à broder reste le goulot d’étranglement caché : si le tissu bouge (flagging), même une numérisation parfaite ne se verra pas.

Générez le remplissage dans TES (et sauvegardez comme si votre travail en dépendait)

Ensuite, la créatrice fait un clic droit et choisit Fill pour convertir le contour vectoriel en points de broderie. Le filaire devient un motif de remplissage visible en simulation.

Workflow exact vu dans la vidéo

1. Clic droit sur la forme de cheveux.
2. Choisir Fill.
3. Le contour se convertit en points selon vos réglages.
4. La créatrice rappelle qu’elle aime sauvegarder dès qu’elle y pense.

Cette phrase est à prendre au sérieux : en numérisation manuelle, on fait beaucoup de micro-ajustements. Adoptez un réflexe « sauvegarde par étape » : dès qu’un segment est terminé, sauvegardez.

Résultat attendu : la zone de cheveux est maintenant remplie (en simulation), et vous pouvez juger la couverture et la direction.

Checklist juste après le premier remplissage

• Confirmation visuelle : vous voyez bien une simulation de points (pas seulement un contour).
• Contrôle des limites : le remplissage reste strictement à l’intérieur du contour.
• Sauvegarde immédiate : enregistrez dès que le remplissage est correct.
• Bloc couleur : vérifiez que le bloc de couleur correspond à votre intention (même si le portrait global paraît encore « faux »).

Numérisez la zone haute des cheveux : répétez la forme, puis Trim + sous-couche avant Fill

Sur le segment suivant, la créatrice passe à la zone haut/gauche, refait un tracé manuel, puis avant de générer le remplissage elle active Trim et ajoute un peu de sous-couche, puis Fill.

C’est une très bonne habitude en portrait : séparer les masses permet de modifier subtilement la direction des points pour que les cheveux « lisent » comme des cheveux, et non comme une plaque uniforme.

Faites-le dans cet ordre (comme dans la vidéo)

1. Tracez la forme fermée de la zone haute avec des points manuels.
2. Clic droit : activez Trim (la machine coupera entre segments, évitant une ligne de traction sur le visage).
3. Ajoutez un peu de sous-couche.
4. Clic droit : Fill.

Résultat attendu : un second segment de cheveux rempli, adjacent au premier, avec une coupe entre les deux.

Point clé : la direction des points est votre levier « texture cheveux »

La vidéo se concentre sur le tracé et la génération, mais en portrait, la lecture « cheveux » vient aussi du changement de direction entre segments. Si votre broderie d’essai tire le tissu et fronce, c’est souvent un problème de stabilité. En atelier, beaucoup d’équipes passent aux cadres de broderie magnétiques pour obtenir un serrage plus constant et limiter les déformations liées à une mise en cadre trop agressive.

Corriger l’aperçu « mauvaises couleurs » : réaffecter les couleurs dans la barre de séquence (vue F11)

Vers la fin, la créatrice ouvre la barre de séquence de couleurs (elle mentionne F11) et fait un clic droit sur des blocs de couleur pour les réassigner aux bons tons peau/cheveux. L’aperçu devient plus réaliste.

Le dépannage montré est clair :

• Problème : aperçu avec couleurs erronées.
• Cause : index/affectation de couleur incorrecte dans la vue du logiciel.
• Solution : réassigner manuellement les couleurs via la barre de palette en bas.

À faire (comme dans la vidéo)

1. Ouvrez la vue de séquence/palette (référence F11).
2. Clic droit sur les blocs de couleur.
3. Réaffectez aux tons voulus (bruns/gris pour peau et cheveux).
4. Vérifiez visuellement l’amélioration (« ça a l’air un peu mieux »).

Même si vous pensez que « la couleur, c’est juste cosmétique », en production une cartographie couleur cohérente évite des erreurs coûteuses (mauvais cônes, mauvais ordre de séquence). Une tenue stable avec des cadres de broderie pour machines à broder fiables + une gestion rigoureuse des couleurs = des répétitions plus constantes.

Arbre de décision atelier : tissu + stabilisateur pour garder un portrait bien plat

La vidéo est 100 % logiciel, mais un portrait se juge sur le comportement du textile. Utilisez cet arbre comme point de départ (faites toujours un essai de broderie).

Arbre de décision (Tissu → stratégie stabilisateur)

1) Le tissu est-il extensible (t-shirts, sweats, maille technique) ?

• Oui : privilégiez un stabilisateur cut-away.
• Pourquoi : l’extensible bouge ; un gros remplissage de cheveux peut déformer durablement si le support est trop faible.

2) Le tissu est-il fin / sujet aux fronces (coton léger, tissus mode) ?

• Oui : stabilisateur cut-away ou support plus structurant selon vos tests.
• Pourquoi : un tissu fin supporte mal la masse de points d’un portrait sans renfort.

3) Le tissu est-il texturé (polaire, éponge, maille épaisse) ?

• Oui : ajoutez un topper hydrosoluble sur le dessus.
• Pourquoi : sinon les points s’enfoncent et les détails des cheveux disparaissent.
• Mise en cadre : sur des épaisseurs importantes, une station de cadrage pour machine à broder aide à charger plus droit et plus régulièrement.

Comprendre l’effet « casque » (et comment la vidéo l’évite discrètement)

Les cheveux de portrait deviennent un « casque » rigide pour trois raisons fréquentes :

1. Un seul gros remplissage avec une seule direction. Ici, les cheveux sont segmentés (masse principale + zone haute), ce qui casse les tensions.
2. Sous-couche absente ou excessive. La vidéo montre l’ajout d’« un petit peu » de sous-couche : juste assez pour poser le fil.
3. Déformation à la mise en cadre. Même une bonne numérisation ne compense pas un textile mal tenu.

Note production : si vous vendez des portraits, votre fichier n’est que la moitié du produit. L’autre moitié, c’est une méthode de broderie reproductible. Investir dans une station de cadrage pour la broderie réduit la variabilité de placement, car on charge le vêtement avec un gabarit, de la même façon à chaque fois.

Checklist opérateur : premier essai de broderie (pour détecter les problèmes avant un client)

Une fois l’aperçu TES cohérent, faites un essai contrôlé.

• Contrôle taille finale : brodez à la taille prévue (évitez de redimensionner au dernier moment sans revalider le rendu).
• Surveillance du 1er segment : observez le premier remplissage de cheveux : il doit rester bien plaqué.
• Vérification des trims : confirmez que les coupes se font entre segments (pas de fil tiré au-dessus du visage).
• Contrôle de déformation : si le visage semble « écrasé », revoyez d’abord stabilité/mise en cadre, puis la direction des points.
• Contrôle de rigidité : si c’est trop dur au toucher, allégez la densité et/ou la sous-couche après test.

Si vous produisez plusieurs pièces par jour, demandez-vous si le vrai goulot d’étranglement n’est pas le temps de mise en cadre. Beaucoup d’ateliers associent une station avec un système de mise en cadre de broderie pour standardiser le placement et limiter les remises en cadre — crucial sur un portrait, où 2 mm de décalage se voient.

Le chemin d’amélioration logique (quand la numérisation progresse mais que la production reste lente)

Quand votre numérisation s’améliore, vos exigences montent — et le frein n’est plus le logiciel, mais l’organisation physique.

Logique d’upgrade selon le volume :

1. Niveau 1 : viser la qualité.
   • Symptôme : marques de cadre / difficulté à mettre en cadre des pièces épaisses.
   • Upgrade : cadres magnétiques (serrage régulier, moins d’empreintes du cadre).
2. Niveau 2 : viser l’efficacité.
   • Symptôme : plus de temps en mise en cadre qu’en broderie ; placements de travers.
   • Upgrade : station de cadrage pour standardiser le placement.
3. Niveau 3 : viser le débit.
   • Symptôme : trop de changements de couleurs sur les portraits.
   • Upgrade : machine à broder multi-aiguilles pour précharger les tons peau/cheveux.

L’objectif n’est pas d’acheter tout : c’est d’enlever le goulot d’étranglement qui masque votre qualité de numérisation.

Note finale

La leçon centrale de la vidéo est simple et puissante : tracé manuel + sous-couche maîtrisée + génération de remplissage + calage correct des couleurs. Faites ces quatre choses de façon constante, et les cheveux de portrait cessent d’être stressants — et deviennent vendables.

FAQ

• Q: Dans Threads Embroidery Software (TES), pourquoi les cheveux d’un portrait paraissent-ils « faux » en vue filaire (Wire View) au début du tracé manuel ?
  A: C’est fréquent : au début, la vue filaire est souvent peu flatteuse parce que vous construisez d’abord des formes propres, pas encore la texture finale des cheveux.
  • Activez/désactivez l’image de fond pendant le placement des nœuds pour suivre la vraie ligne de cheveux (et éviter de deviner).
  • Concentrez-vous sur la fermeture d’un contour propre avant de générer le moindre remplissage.
  • Sauvegardez une version dès le départ (par exemple un fichier Rev01) pour rendre les retours arrière possibles.
  • Critère de réussite : le contour est fermé, sans pointes ni trous, et correspond à la masse de cheveux.
  • Si ça bloque : simplifiez les micro-nœuds « ondulés » et déplacez les nœuds existants avant de remplir.
• Q: Dans Threads Embroidery Software (TES), quelle sous-couche est un point de départ sûr pour limiter les fronces sur un grand remplissage de cheveux autour de 70 mm ?
  A: Commencez par « un peu de sous-couche » (comme dans la vidéo) avant de générer le remplissage, puis ajustez après un essai de broderie.
  • Réglez la sous-couche dans les propriétés de l’objet avant de convertir la forme en points de type Fill.
  • Segmentez les cheveux en plusieurs zones de remplissage plutôt qu’un seul grand bloc, pour répartir les tensions.
  • Évitez d’essayer de « corriger » une mauvaise forme en augmentant la densité : corrigez d’abord le contour.
  • Critère de réussite : la broderie est stable sans être cartonnée, et la surface est régulière (ni creusée, ni « tachetée »).
  • Si ça fronce encore : vérifiez d’abord la stabilité de la mise en cadre et le stabilisateur, puis allégez légèrement si le rendu est trop rigide.
• Q: Dans Threads Embroidery Software (TES), quel est le bon ordre d’étapes pour numériser un second segment de cheveux avec Trim, sous-couche et Fill afin d’éviter une ligne de traction sur le visage ?
  A: Tracez d’abord la forme fermée, puis activez Trim, puis ajoutez la sous-couche, et seulement ensuite générez le remplissage.
  • Placez les points manuels jusqu’à fermeture complète de la forme du second segment.
  • Clic droit : activez Trim pour que la machine coupe entre segments au lieu de tirer un fil de liaison.
  • Ajoutez une petite quantité de sous-couche pour stabiliser ce second segment.
  • Générez Fill et sauvegardez immédiatement après la création du remplissage.
  • Critère de réussite : la simulation montre deux segments remplis séparés, avec une coupe (pas de « travel line » visible sur le visage).
  • Si ça ne marche pas : vérifiez que les limites des segments ne se chevauchent pas mal et que Trim est appliqué au bon objet.
• Q: Dans Threads Embroidery Software (TES), comment corriger des couleurs de fils de portrait incorrectes en réassignant la séquence dans la barre de couleurs (vue F11) ?
  A: Ouvrez la barre de séquence (vue F11) et réaffectez manuellement les blocs de couleur aux tons peau/cheveux souhaités.
  • Ouvrez la vue de séquence/palette en bas (la vidéo mentionne F11).
  • Clic droit sur chaque bloc de couleur incorrect et réaffectez-le à la bonne teinte.
  • Recontrôlez l’aperçu après chaque modification pour éviter d’inverser deux nuances proches.
  • Critère de réussite : l’aperçu devient nettement plus réaliste et les tons peau/cheveux correspondent à votre palette.
  • Si ça ne change rien : vérifiez que vous modifiez bien les blocs de la séquence (pas uniquement la couleur d’un objet) et recontrôlez l’ordre.
• Q: Quelle préparation côté aiguille et zone canette faut-il faire avant de broder un remplissage dense de cheveux de portrait pour éviter accrocs et casses immédiates ?
  A: Faites d’abord les contrôles de consommables : les remplissages denses révèlent immédiatement les petits défauts.
  • Sur maille, montez une aiguille adaptée (la vidéo ne détaille pas l’aiguille ; faites un choix cohérent avec votre textile).
  • Nettoyez les peluches dans la zone de canette et vérifiez que le boîtier de canette n’a pas d’accroc.
  • Remplacez l’aiguille au moindre doute : une micro-bavure peut accrocher un remplissage dense très vite.
  • Critère de réussite : bruit régulier, fil supérieur qui déroule sans effilochage répété au même endroit.
  • Si ça casse encore : stoppez et revérifiez d’abord la tenue en cadre et le support stabilisateur avant de toucher aux réglages logiciel.
• Q: Lors d’un premier essai de broderie des cheveux, comment diagnostiquer un tissu qui « flotte » (flagging) et une instabilité de mise en cadre ?
  A: Surveillez le tout premier segment : le flagging se voit souvent immédiatement par un tissu qui se soulève et un bruit plus sec.
  • Faites un essai contrôlé à la taille finale prévue (évitez le redimensionnement de dernière minute sur la machine).
  • Écoutez pendant le premier remplissage : si le tissu se soulève, le bruit devient plus marqué et irrégulier.
  • Vérifiez que les trims se font entre segments pour éviter que des fils de liaison ne tirent sur le visage.
  • Critère de réussite : le remplissage reste plaqué et le bruit machine reste régulier.
  • Si ça persiste : améliorez d’abord la régularité de mise en cadre et le support stabilisateur ; le logiciel ne compensera pas totalement un textile instable.
• Q: Quel chemin d’amélioration est le plus logique quand la qualité de portrait s’améliore dans TES mais que la production souffre encore de marques de cadre, de mise en cadre lente ou de trop nombreux changements de couleurs ?
  A: Procédez par paliers : optimisez la technique, puis la tenue, puis la capacité seulement si le volume le justifie.
  • Niveau 1 (Technique) : stabilisez la mise en cadre et le choix de stabilisateur pour éviter fronces et déformations.
  • Niveau 2 (Outil) : passez aux cadres magnétiques si les marques de cadre ou la difficulté sur pièces épaisses est le frein.
  • Niveau 3 (Capacité) : passez à une machine à broder multi-aiguilles si les changements de couleurs fréquents réduisent trop le débit.
  • Critère de réussite : le goulot d’étranglement se déplace (moins de remises en cadre et de retouches), et les résultats sont constants pièce après pièce.
  • Si ça reste lent : chronométrez chaque étape (mise en cadre, broderie, coupe, changements de cônes) pour identifier la minute la plus coûteuse.
• Q: Quelles règles de sécurité appliquer avec des cadres de broderie magnétiques pour éviter les blessures aux doigts et les risques liés aux dispositifs médicaux ?
  A: Traitez les cadres magnétiques comme un risque de pincement et éloignez-les des dispositifs médicaux implantés.
  • Éloignez les aimants des pacemakers et dispositifs implantés (ne pas confier la manipulation à ces personnes).
  • Fermez lentement et gardez les doigts hors zone : la force d’aimantation peut pincer sévèrement.
  • Stockez avec des entretoises ou une séparation contrôlée pour éviter les chocs entre aimants.
  • Critère de réussite : fermeture contrôlée, sans claquement brutal, et opérateurs qui ne « luttent » pas contre l’aimant.
  • Si ce n’est pas maîtrisé : stoppez l’utilisation et réapprenez la méthode de fermeture/prise en main avant de reprendre la production.