PE Design Next — Embossage & gravure (main levée + texte) : un workflow concret pour obtenir une texture 3D propre sans problèmes de points

Introduction à l’embossage dans PE Design Next

L’embossage et la gravure font partie des techniques les plus efficaces dans la boîte à outils d’un(e) digitiseur(se). Elles transforment un remplissage « plat » en surface visuellement et tactilement plus riche : des plis réalistes (comme sur un genou d’éléphant), un logo qui semble estampé, ou un texte qui paraît « creusé » dans la matière.

Mais en broderie machine, on le sait : un aperçu parfait à l’écran ne garantit pas un résultat parfait à la machine. Une texture superbe dans le logiciel peut devenir une broderie trop rigide (effet « pare-balles ») ou provoquer des déformations si la stabilisation et la tenue en cadre ne suivent pas.

Dans ce guide de niveau « white paper », on fait le lien entre la conception numérique et l’exécution en atelier. On va utiliser la fonction Emboss/Engrave de PE Design Next (onglet Edit) pour :

• Tracer des lignes de texture à main levée afin de créer des détails organiques.
• Transformer ces lignes en texture “tamponnée” qui modifie le remplissage de fond.
• Comparer Line vs. Engrave vs. Emboss pour comprendre l’impact réel sur le déplacement des points.
• Résoudre le menu “grisé” en créant des contours (Outline) et en dissociant (Ungroup) le texte.
• Sécuriser la mise en œuvre physique afin que des points denses et texturés ne déforment pas le tissu.

La réalité de la texture : Les remplissages texturés augmentent la densité et les contraintes sur le tissu. Si la mise en cadre n’est pas ferme, le tissu se rétracte vers l’intérieur (effet « sablier ») et vos lignes embossées se décalent. C’est une des raisons pour lesquelles les pros passent de cadres à friction standards à des cadres de broderie pour machines à broder offrant plus de maintien, afin de conserver un tissu bien tendu pendant toute la broderie.

Pas à pas : ajouter de la texture dans des remplissages

Préambule : ce que vous faites réellement quand vous « embossez »

Dans ce workflow, vous ne faites pas « juste un trait ». Vous créez un objet de commande : vous dessinez une ligne (ou un contour), puis vous demandez au logiciel de « tamponner » cette forme dans un remplissage de fond sélectionné. La ligne d’origine disparaît, et le remplissage est recalculé pour créer soit un creux (Engrave), soit un relief (Emboss), soit une trace de type ligne (Line).

Repère mental : imaginez le remplissage comme un ciment frais, et votre ligne comme un outil qui marque la surface. Le remplissage se réorganise autour de cette forme. Point crucial : il faut sélectionner les deux objets (la ligne + le fond) pour que l’effet s’applique.

Préparation : consommables “invisibles” & contrôles (pour que la broderie corresponde à l’aperçu)

Avant même de cliquer dans le logiciel, sécurisez l’environnement de broderie. Les effets embossés/gravés reposent sur l’ombre et la lumière : si la tension ou la stabilisation sont approximatives, l’effet disparaît.

Consommables clés pour réussir :

• Aiguille 75/11 pointue (Sharp) : une pointe bille peut dévier légèrement dans des zones denses. Une aiguille pointue aide à garder une gravure nette.
• Spray de broderie (adhésif temporaire) : utile pour solidariser tissu et stabilisateur et limiter les micro-glissements lors de textures denses.
• Film hydrosoluble (topper) — optionnel selon support : sur éponge, polaire, matières à poil, un topper est souvent indispensable, sinon la texture « s’enfonce » et devient invisible.

Contrôle “sensoriel” avant lancement :

1. Tension (test “fil dentaire”) : pied presseur baissé, tirez le fil supérieur. Vous devez sentir une résistance régulière (ça glisse, mais ce n’est pas “mou”). Trop lâche : les reliefs embossés ne ressortent pas.
2. Contrôle canette : sur une broderie test, visez la règle « 1/3 » : environ un tiers de fil de canette visible au centre de l’envers.
3. Test de tension en cadre : une fois mis en cadre, tapotez le tissu : il doit sonner “mat”, comme un tambour. Si ça ondule, refaites la mise en cadre.

Réalité atelier (production) : En série (50+ pièces), la fatigue de mise en cadre augmente les erreurs. Les marques de cadre (zones brillantes laissées par des cadres à friction) peuvent ruiner une pièce. C’est souvent le moment où les ateliers structurent leur process : une station de mise en cadre pour machine à broder aide à placer au même endroit à chaque fois, et des cadres magnétiques évitent le serrage à vis (gain de temps et moins de contraintes sur le tissu).

Checklist de préparation (fin de prépa)

• Aiguille : 75/11 Sharp neuve (ou équivalent durable si nécessaire).
• Tension : test “fil dentaire” effectué ; contrôle visuel canette validé.
• Stabilisateur : adapté au tissu (voir arbre de décision plus bas).
• Mise en cadre : tissu bien tendu, sans vague ; repères d’alignement vérifiés.
• Consommable : spray appliqué si tissu glissant / méthode en flottant.

Étape 1 — Sélectionner l’outil Curved Open Line

Allez dans l’onglet Home, ouvrez le menu déroulant Line Region Tool, puis choisissez Curved Open Line.

Astuce productivité : Kathleen indique qu’elle place cet outil dans la barre d’accès rapide (Quick Access) pour éviter les allers-retours entre onglets.

Point de contrôle : le curseur change d’état, signe que l’outil est actif.

Étape 2 — Tracer des lignes de plis à main levée (points d’ancrage + double-clic pour terminer)

Zoomez fortement (en pratique, ~200 % ou plus) sur la zone à texturer (ex. le genou de l’éléphant).

• Action : clic gauche pour poser des points d’ancrage (la courbe se construit point par point).
• Action : double-clic pour terminer la ligne.

Validation visuelle : une fine ligne vectorielle apparaît au-dessus du remplissage. À ce stade, ce n’est pas encore de la broderie : c’est un “plan”.

Étape 3 — Faire la multi-sélection correctement, puis appliquer Emboss/Engrave « From Outline »

C’est le point où beaucoup de débutants se bloquent : ils ne sélectionnent que la ligne.

1. Sélectionnez la ligne : cliquez sur la ligne de pli que vous venez de tracer.
2. Ajoutez le fond : maintenez Ctrl et cliquez sur le remplissage de fond.
3. Appliquez l’effet : onglet Edit → icône Emboss/Engrave → choisissez Line (ou Engrave/Emboss) dans la liste.
   Note

   si la ligne dépasse du remplissage, ce n’est pas un problème : l’effet est “découpé” par la forme du fond tant que les deux objets sont bien sélectionnés.

Point de contrôle : le cadre de sélection doit englober la ligne + le remplissage.

Résultat attendu : la ligne vectorielle disparaît, et le remplissage affiche une trace/texture visible (pli, creux ou relief selon l’option).

Étape 4 — Retoucher l’embossage tamponné (Edit Stamp : 1 clic sur le fond, 2e clic sur le motif)

Vous ne pouvez pas cliquer directement sur la “ligne texturée” pour l’éditer : elle n’existe plus comme objet séparé, c’est devenu une propriété du remplissage.

1. Activez : l’icône Edit Stamp (le tampon avec une petite flèche).
2. Ciblez : cliquez une première fois sur le remplissage (vous dites au logiciel « j’édite ce fond »).
3. Sélectionnez : cliquez une seconde fois sur la marque embossée/gravée.
4. Ajustez : utilisez les poignées du cadre pour pivoter, élargir ou resserrer la texture.

Point de contrôle : un cadre avec poignées apparaît autour de la zone correspondant au “fantôme” de votre ligne.

Étape 5 — Application sur formes “manual punch” et blocs satin

La démonstration montre aussi l’application sur des formes créées en manual punch (avec un changement de couleur en rose pour mieux voir). Plus important : l’effet est appliqué à un bloc satin.

Point technique important : Ajouter une texture dans une colonne satin modifie la mécanique du point : le logiciel force des pénétrations au milieu de la colonne (comme une “coupure”/séparation du satin).

• Avantage : cela casse des points trop longs (moins de risques d’accrocs et de points qui “lâchent”).
• Inconvénient : plus de pénétrations = plus de friction et d’échauffement.

En production, sur des séries avec satin texturé, un cadre standard peut glisser sous l’effet des contraintes, entraînant des défauts de repérage (contours qui ne retombent plus sur les remplissages). Une démarche de régularité avec une station de cadrage hoopmaster peut faire la différence entre une série rentable et une pile de rebuts.

Comprendre la différence : Line vs. Engrave vs. Emboss

Les définitions “théoriques” varient selon les versions, mais voici la réalité physique sur le fil et le rendu :

1) Line

Effet : le logiciel calcule un trajet de pénétrations le long de la ligne vectorielle. Rendu : une marque nette, type pli/trait. Très utile pour des détails francs (nervures, plis marqués, rides).

2) Engrave

Effet : aspect “creusé”. Le remplissage est réorganisé pour créer une vallée. Rendu : donne l’impression d’être estampé dans la matière.

3) Emboss

Effet : aspect “en relief”. Le logiciel densifie et/ou réoriente des points pour accrocher la lumière. Rendu : plus 3D, “qui ressort”.

Pourquoi c’est crucial pour la fiabilité de broderie (réalité terrain)

Les zones en relief (Emboss) concentrent du fil. Si votre densité de base est déjà élevée, l’Emboss peut faire basculer la zone dans une broderie trop compacte.

• Conséquences possibles : déviation d’aiguille, casse/effilochage du fil, broderie très rigide.
• Ajustement : si vous embossez, prévoyez de diminuer légèrement la densité du remplissage de base pour “laisser de la place” à la texture.

Lien avec la mise en cadre : Les textures denses augmentent les forces de traction. Des cadres à friction peuvent bouger sous contrainte. C’est une raison fréquente de passer à des cadres de broderie magnétiques : la pression verticale des aimants maintient mieux les épaisseurs et limite les glissements, sans serrage à vis.

Avertissement : sécurité mécanique.
Les textures denses génèrent de la chaleur d’aiguille. Si vous entendez un “clic”/“toc” rythmique, l’aiguille force. Arrêtez immédiatement et contrôlez l’état de l’aiguille et l’excès d’adhésif éventuel.

Technique avancée : effets 3D sur du texte

Étape 6 — Créer le texte, puis comprendre pourquoi l’option est grisée

Vous saisissez votre texte, vous le sélectionnez avec le fond… et l’option est grisée.

Pourquoi : dans PE Design, le texte est un objet de police (données dynamiques). Emboss/Engrave exige un objet contour (Outline). Il faut donc convertir le texte.

Étape 7 — Convertir le texte en Outline, puis Ungroup

Pour débloquer la fonction, suivez cette séquence (après conversion, vous ne modifiez plus le texte comme du texte “éditable”) :

1. Sélectionnez l’objet texte.
2. Convertissez : onglet Attributes → Convert to Outline (3e icône).
3. Dissociez : Ungroup pour séparer les lettres.

Point de contrôle : le cadre de sélection global du mot disparaît, remplacé par des cadres individuels lettre par lettre.

Étape 8 — Graver/embosser lettre par lettre (oui, c’est manuel)

Le logiciel impose un traitement lettre par lettre.

1. Sélectionnez une lettre (ex. « E »).
2. Maintenez Ctrl + sélectionnez le fond.
3. Onglet Edit → Engrave (ou Emboss).
4. Répétez pour chaque lettre.

Stratégie “anti-épaisseur” (question fréquente) : Quand on applique du texte sur un remplissage, on peut se retrouver avec “des points sur des points”. Une approche mentionnée consiste à retirer les points sous le texte via l’outil Remove Overlaps (référence à une leçon dédiée). Pour que cela fonctionne avec du texte, il faut d’abord Convert to Outline, puis Ungroup, et traiter les recouvrements lettre par lettre.

Note atelier : planifiez votre “texte 3D” en fonction du support réel

Les effets 3D sur texte sont exigeants : le fond tire le tissu, et comme les lettres sont estampées dans ce fond, tout déplacement se voit (lettres qui semblent pencher ou se déformer).

Bon réflexe : faites un test sur une chute du même tissu, avec la même stabilisation et la même mise en cadre, avant de lancer une série.

Dépannage : problèmes courants en embossage/gravure

Symptôme 1 : le satin “lâche” des points / boucle

Cause probable : points satin trop longs (au-delà d’environ 8–10 mm). Solution : utilisez Emboss/Line pour créer une “coupure”/texture à travers la colonne satin, ce qui force des pénétrations intermédiaires et casse les longueurs dangereuses.

Symptôme 2 : Engrave/Emboss est grisé sur le texte

Cause probable : le texte est encore un objet de police (ou le mot est encore groupé). Solution : Convert to Outline → Ungroup → sélectionner une lettre + le fond.

Symptôme 3 : impossible d’éditer l’embossage après application

Cause probable : vous cliquez là où la ligne existait. Solution : Edit Stamp → clic sur le fond → second clic sur la marque → ajustement.

Symptôme 4 : aperçu OK, mais broderie ondulée / irrégulière

Cause probable : tissu qui “rebondit” (flagging) ou déformation liée aux marques de cadre. Pistes :

• Niveau 1 (méthode) : améliorer la stabilisation et/ou l’adhérence (spray temporaire).
• Niveau 2 (outillage) : sur vêtements épais ou tissus délicats, un cadre de broderie magnétique peut améliorer le maintien sans marquer autant qu’un cadre à friction.
• Niveau 3 (système) : pour un placement répétable en commandes d’équipe, une station de cadrage hoop master aide à standardiser la position.

Avertissement : sécurité des cadres magnétiques.
Les cadres magnétiques utilisent des aimants puissants.
* Risque de pincement : ne laissez jamais les parties se “claquer” l’une sur l’autre sans tissu entre les deux.
* Électronique / santé : gardez une distance de sécurité avec les écrans et dispositifs médicaux (ex. pacemakers).

Arbre de décision : choisir la stratégie de stabilisation pour embossage/gravure (tissu → stabilisateur)

Objectif : limiter le gondolement et conserver une texture lisible.

1) Le tissu est-il extensible (polo, T-shirt, bonnet) ?

• OUI : privilégiez un stabilisateur cut-away. Évitez le tear-away pour ce type d’effet.
• NON : passez à l’étape 2.

2) Le tissu est-il texturé/duveteux (éponge, polaire, velours) ?

• OUI : stabilisateur adapté + topper hydrosoluble sur le dessus, sinon l’effet gravé/embossé s’écrase dans le poil.
• NON : passez à l’étape 3.

3) Le tissu est-il une chaîne et trame classique (denim, toile, sergé) ?

• OUI : un stabilisateur tear-away de grammage moyen est souvent suffisant, et l’embossage ressort bien sur toile.

Configuration

Configuration : construire un workflow de sélection répétable (pour ne pas “lutter” avec l’interface)

L’efficacité dans PE Design vient d’une séquence stable : Outil de création → outil de sélection → ajout du fond → exécution de la commande.

En atelier, la régularité est une monnaie. Comme vous standardisez vos clics, standardisez aussi vos gestes. Des systèmes comme hoopmaster participent à une procédure opératoire cohérente côté mise en cadre.

Checklist de configuration (fin de config)

• Outils : Curved Open Line actif (onglet Home).
• Sélection : Ctrl-sélection de deux objets maîtrisée (cadre de sélection confirmé).
• Repère UI : outil Edit Stamp localisé (icône avec flèche).
• Contrainte : longueur max de point satin connue (repère 8–10 mm évoqué dans la leçon).

Opération

Opération : séquence propre, orientée production

Chemin d’exécution optimisé pour appliquer une texture :

1. Zoom : ~200 % sur la zone cible.
2. Tracer : créer la ligne vectorielle (plan).
3. Lier : sélectionner la ligne + Ctrl-clic sur le remplissage de fond.
4. Appliquer : onglet Edit → Emboss/Engrave → choisir le type.
5. Affiner : passer à Edit Stamp pour rotation/largeur si nécessaire.
6. Nettoyer : pour du texte, convertir en Outline + Ungroup, puis traiter lettre par lettre (et Remove Overlaps si vous devez réduire l’épaisseur).

Checklist opérationnelle (fin d’opération)

• Visuel : la ligne d’origine a disparu ; la texture est visible.
• Limites : la texture ne “déborde” pas hors de la forme du fond.
• Éditable : la texture est re-sélectionnable via Edit Stamp.
• Sécurité : les colonnes satin trop longues sont “cassées” (objectif : éviter les très longues portées).

Contrôles qualité

Contrôles à l’écran avant export

• Densité : si Emboss (relief), avez-vous prévu de laisser de la place dans le remplissage de base ?
• Angle : une texture parallèle au sens du remplissage peut se voir moins ; un angle contrasté ressort souvent mieux.

Contrôles réels après une broderie test (recommandé)

Testez sur une chute de tissu similaire.

• Test au toucher : la texture est-elle perceptible ?
• Test d’étirement : sur tissu souple, des ouvertures apparaissent-elles dans les zones gravées (signe de stabilisation insuffisante) ?
• Contrôle marques : si vous observez un anneau brillant, ajustez votre mise en cadre et envisagez des solutions de maintien plus adaptées (voir comment utiliser un cadre de broderie magnétique).

Résultats

Vous disposez maintenant d’un workflow qui dépasse la simple manipulation du logiciel :

• Le process : Ligne + fond → onglet Edit → “tamponnage”.
• La logique physique : comment Line/Engrave/Emboss déplacent réellement les points.
• Le déblocage : Convert to Outline + Ungroup pour contourner le menu grisé sur le texte.
• La prévention : casser les longues colonnes satin pour éviter les défauts.

Le plus important : la broderie est un partenariat entre le fichier et la stabilisation/mise en cadre. Un fichier peut être excellent, mais si le tissu bouge, le rendu s’effondre. En combinant une digitalisation précise avec une stabilisation cohérente et des solutions de mise en cadre adaptées (dont les cadres magnétiques), vous passez de « on croise les doigts » à une exécution maîtrisée.

Étape suivante : créez un carré rempli, tracez une ligne en spirale, puis testez Engrave vs Emboss sur une chute de denim. Comparez visuellement et au toucher : ce retour “matière” est un excellent professeur.