Contours Hatch pour lettrage : chevauchements soudés, bords nets et stylisation du type de point (débutant)

Préparer votre espace de travail dans Hatch : l’approche « d’abord l’expérience »

En broderie machine, le contour est un « détecteur de mensonges ». Il révèle la moindre faiblesse de stabilisation, le moindre glissement de mise en cadre, et la moindre approximation de tension. Entre des mains expérimentées, un contour donne au lettrage un rendu net, sportif, très « fini ». Entre des mains débutantes (et frustrées), il crée le fameux « trou » : le contour se retrouve à 1 mm des lettres et laisse apparaître le tissu.

Aujourd’hui, vous n’apprenez pas seulement un outil logiciel : vous apprenez à synchroniser votre fichier de numérisation avec la réalité physique de la broderie.

Dans ce guide, nous allons créer un objet de lettrage dans Hatch, générer un contour « welded » (contour commun/soudé) pour éviter les croisements disgracieux, puis choisir le bon type de point. Et surtout, nous allons relier ce que vous voyez à l’écran à ce qui est réellement brodable, en insistant sur les points de contrôle qui font la différence en atelier.

Préambule : le « pourquoi » avant le « comment »

Nous nous appuyons sur un flux de travail montré par Sue (OML Embroidery), et nous y ajoutons une couche de contrôles qualité orientés production.

Objectif : obtenir un contour qui « épouse » le bord satin de votre texte.

• Le risque : le satin tire le tissu vers l’intérieur (effet de traction). Si votre contour n’en tient pas compte, ou si le tissu bouge, le contour ne touchera pas la lettre.
• Le rappel terrain : le logiciel fait des maths parfaites ; le textile, lui, bouge. Hatch peut afficher un contour impeccable, mais une mise en cadre approximative sur un polo technique glissant peut ruiner l’alignement.

Étape 1 — Ouvrir le docker Resequence (00:14–00:23)

Avant de créer quoi que ce soit, prenez le contrôle visuel : ouvrez le docker Resequence.

Pourquoi c’est important : la broderie est une histoire de couches et d’ordre de broderie. Vous devez vérifier que le lettrage se brode avant le contour. Numériser « à l’aveugle » mène à des superpositions et des intersections sales.

Contrôle visuel :

• Regardez à droite de l’espace de travail Hatch.
• Vérifiez que le panneau est bien ouvert pour suivre l’ordre des objets en temps réel.

Étape 2 — Créer le lettrage au « bon niveau débutant » (00:24–00:53)

Avec l’outil Lettering, saisissez votre phrase (par ex. « Digitizing Made Easy »).

Calibrage d’expérience : Sue agrandit le texte via les poignées d’angle. Faites-le aussi, mais gardez en tête les limites physiques du fil.

• Trop petit : si les colonnes satin deviennent trop fines, le rendu se dégrade et le contour devient difficile à « coller » au bord.
• Trop grand : si vous agrandissez trop, vous risquez d’obtenir des satins trop larges (moins stables) — Sue précise d’agrandir « juste assez » sans aller jusqu’à « split »/dégrader le satin.

Contrôle rapide :

• Zoomez pour juger la lisibilité. Si c’est déjà serré à l’écran, ce sera encore plus impitoyable sur tissu.

Utiliser l’outil « Create Outlines and Offsets »

C’est le cœur du workflow. Avant de cliquer, gardez une règle simple : un réglage logiciel ne compensera pas un problème mécanique ou une mise en cadre instable.

Préparation : mini audit « avant lancement »

En atelier, beaucoup de « problèmes Hatch » sont en réalité des problèmes de conditions de broderie (stabilité, tenue du textile, etc.). Et Sue le rappelle implicitement : pour que le contour se place « parfaitement sur le bord », il faut « le bon stabilisateur et tout le reste ».

Points à vérifier (essentiels)

• Stabilisateur : adaptez-le au textile. Si le support bouge, le contour se décale.
• Mise en cadre : cherchez une tension homogène, sans déformer le tissu. Un textile étiré au cadre se rétracte ensuite pendant la broderie.

Variable mise en cadre : Si vous avez du mal à obtenir une tenue régulière (glissement, déformation, marques de cadre), votre méthode de mise en cadre peut être le goulot d’étranglement.

• Option atelier : passer sur une hooping station for embroidery machine pour standardiser l’alignement et réduire la dérive de placement entre essais.

Checklist préparation (à ne pas sauter)

• Stabilisateur : choisi en fonction du tissu (objectif : limiter le mouvement).
• Mise en cadre : tension régulière, sans étirer le textile.
• Contrôle visuel : lettrage lisible, pas « écrasé ».

Étape 3 — Ouvrir l’outil (00:54–01:15)

Dans la barre d’outils de gauche, allez sur Edit Objects puis choisissez Create Outlines and Offsets.

Point de contrôle :

• La boîte de dialogue s’ouvre. Nous allons nous concentrer sur Outlines (contours) et non sur Offsets (décalages).

Étape 4 — Régler « Outline » vs « Offset » (01:16–02:48)

Pour reproduire le résultat propre montré dans la vidéo, utilisez cette configuration :

1. Offsets : DÉCOCHEZ. (On veut un trait qui touche le lettrage.)
2. Object Outlines : COCHEZ.
3. Type : choisissez Single Run (couleur contrastée, Sue prend un bleu).
4. Overlap : sélectionnez l’option du milieu (contour commun / « welded »), celle que Sue utilise « le plus souvent ».

Comprendre la logique « Outline » vs « Offset »

• Outline (contour) : suit le bord de l’objet.
• Offset (décalage) : crée un contour à une distance définie.

Alerte écart (« gap ») : Si votre lettrage satin « tire » le tissu et que votre support bouge, un décalage (offset) peut amplifier visuellement l’écart entre lettre et contour. Pour apprendre et valider, restez sur un contour qui « colle » au bord.

Perspective production : Sur séries, l’irrégularité de mise en cadre se paie cash : le contour est souvent la première chose que le client remarque. Pour gagner en régularité, beaucoup d’ateliers s’équipent de cadres de broderie magnétiques afin d’obtenir un serrage rapide et constant, surtout quand l’épaisseur varie.

Checklist réglages (côté logiciel)

• Offsets : désactivé.
• Object Outlines : activé.
• Type : Single Run (idéal pour tester).
• Overlap : icône centrale sélectionnée.
• Resequence : ordre logique (lettrage puis contour).

Comprendre les options de chevauchement : « welded » vs « trimmed »

Ce réglage détermine comment Hatch gère les zones où les lettres se touchent/se chevauchent.

Ce que Sue montre (02:08–02:28)

Concentrez-vous sur l’option du milieu (contour commun / « welded »), recommandée dans la démonstration.

Comment choisir (pratique atelier)

Quand des lettres se croisent (script, ligatures, etc.), vous avez plusieurs comportements possibles :

1. Welded / contour commun (le plus sûr) : Hatch trace la silhouette globale et évite les intersections « sales ». C’est l’option que Sue utilise le plus souvent.
2. Trimmed (contours rognés) : Hatch coupe les lignes dans les zones de chevauchement. Cela peut créer des ruptures visibles ou des transitions moins propres selon la forme.
3. Full (contours complets, y compris les parties cachées) : peut ajouter des lignes « sous » d’autres lettres et augmenter la densité/épaisseur visuelle.

Sécurité machine :
Pendant vos essais de contours, gardez les mains loin de la zone aiguille. En cas de paquet de fil (« bird’s nest »), stoppez immédiatement la machine avant toute manipulation.

Explorer les différents types de points de contour

Un Single Run est propre et rapide, mais il peut manquer de présence selon la matière. L’intérêt de Hatch (comme Sue le montre) : vous pouvez générer le contour puis changer son type de point en quelques clics.

Étape 5 — Générer et inspecter (02:49–03:19)

Cliquez OK puis zoomez fortement.

Audit visuel : Le trait suit-il bien le bord du satin ? Si le contour semble irrégulier ou « bizarre » dans certaines zones, commencez par ajuster la taille/le choix du lettrage avant de multiplier les corrections sur le contour.

Étape 6 — Changer le type de point du contour (03:20–04:00)

Sélectionnez l’objet contour (et uniquement lui) dans Resequence, puis utilisez Object Properties / la barre d’outils de contour pour tester : Triple Run, Sculpture Run, Backstitch, Stem Stitch, Zigzag, etc.

Choisir le type de point selon l’usage (pas seulement selon l’écran)

Point de vigilance (décalage / compensation) : Une question revient souvent : « Et la compensation (push/pull) ? J’ai toujours un décalage quand je fais un contour. » Dans la pratique, si le tissu bouge ou si le satin « tire », le contour peut se retrouver à côté. Le bon réflexe est de valider d’abord la stabilité (stabilisateur + mise en cadre), puis d’ajuster la compensation si nécessaire.

Si votre difficulté vient surtout de la tenue au cadre (glissement, épaisseur, coutures), un maintien plus constant — par exemple via cadres de broderie magnétiques — peut réduire la variabilité entre essais.

Checklist opération (avant de lancer un essai)

• Contrôle à fort zoom : le contour suit le bord de façon régulière.
• Type de point : choisi selon l’effet recherché.
• Ordre de broderie : lettrage puis contour (vérifié dans Resequence).
• Essai sur chute : même tissu + même stabilisateur que la production.

Finaliser votre design pour la broderie

L’écran est une simulation. La broderie est la vérité.

Arbre de décision : tissu → stabilisateur → stratégie de contour

1. Tissu extensible (jersey, maille, etc.)
   • Objectif : empêcher l’étirement pendant la broderie.

1. Tissu texturé (éponge, polaire, etc.)
   • Objectif : garder le contour visible et régulier.

1. Tissu instable/glissant (certaines matières techniques)
   • Objectif : éviter le glissement qui décale le contour.
   • Option atelier : standardiser la mise en cadre avec une mise en cadre pour machine à broder plus reproductible.

Sécurité : cadres magnétiques
Si vous passez à un cadre de broderie magnétique, gardez à l’esprit la force des aimants : risque de pincement lors de la fermeture. Manipulez en gardant les doigts hors des zones d’appui.

Deux frustrations fréquentes (et solutions)

1) « Je ne trouve pas l’outil ! »

Constat : plusieurs utilisateurs signalent que l’option n’apparaît pas « comme dans la vidéo » (selon version/niveau Hatch). Pistes de vérification :

• Assurez-vous d’être dans la bonne boîte à outils (Edit Objects).
• Vérifiez qu’un objet est bien sélectionné : on ne peut pas créer un contour si rien n’est sélectionné.

2) « Les trous de mes A et O ne se contourent pas ! »

Constat : question fréquente sur les lettres avec contre-formes. Pistes de vérification :

• Zoomez : la contre-forme est-elle réellement présente et suffisamment grande ?
• Si la contre-forme est minuscule, Hatch peut la simplifier pour éviter un pâté de fil.

Workflow hybride (efficace)

Utilisez l’auto-contour pour obtenir rapidement une base propre, puis prenez le temps d’inspecter à fort zoom et d’ajuster si une zone vous paraît incohérente. L’objectif n’est pas de « tout faire à la main », mais d’obtenir un résultat brodable et reproductible.

Si vous constatez que la mise en cadre devient votre principal frein (variations, fatigue, marques), c’est souvent le signe qu’il faut fiabiliser le process : une station de cadrage de broderie ou des solutions de maintien plus constantes réduisent la part d’aléatoire.

Dépannage : matrice « correction rapide »

Résultats

Avec cette méthode, vous passez de « on verra bien » à « je valide et je reproduis ».

Vous devez maintenant avoir :

1. Un fichier propre : lettrage avec contour commun (« welded ») généré proprement.
2. Une méthode de contrôle : inspection à fort zoom + vérification de l’ordre dans Resequence.
3. Une logique atelier : si la réalité (stabilisation/mise en cadre) empêche le contour de tomber juste, on corrige d’abord le process physique, puis on affine le fichier.

La broderie, c’est 50 % numérisation et 50 % ingénierie textile. Maîtrisez les deux, et vos contours resteront nets et réguliers.