Crénage du lettrage script dans Floriani : espacement manuel, « Break Up Text » et liaisons propres qui se brodent sans à-coups

Comprendre les poignées de texte : mise à l’échelle vs crénage

Un lettrage script n’a l’air « pro » que s’il se comporte comme une écriture manuscrite fluide : les lettres doivent se suivre et se connecter, au lieu de flotter comme des îlots séparés. Dans Floriani (et en numérisation de broderie en général), cette fluidité dépend d’une compétence clé : savoir distinguer les poignées de mise à l’échelle des poignées de crénage (kerning).

Si vous avez déjà voulu rapprocher une lettre et que vous l’avez déformée sans le vouloir, vous aviez simplement attrapé la mauvaise poignée.

Dans ce guide « atelier », on va au-delà du simple fait de taper un texte et on détaille la mécanique précise du lettrage :

• Contrôle de l’échelle : créer un texte script à une hauteur cohérente (on prend 1.25 inches comme référence).
• Crénage de précision : repérer les poignées « losange » qui déplacent les lettres horizontalement sans dérive verticale.
• Flux manuel : crénage à la main sur des exemples (comme « Tina » et « Jennifer ») pour des liaisons intentionnelles.
• Édition chirurgicale : résoudre les liaisons « impossibles » (comme un « e » vers un « r » minuscule) via « Break Up Text » puis modification des nœuds/contours.
• Nettoyage : supprimer les micro-objets de points (runs/jumps) dans la Sequence View pour éviter la surépaisseur et obtenir un trait continu au brodé.

Ce que la vidéo résout vraiment (et pourquoi c’est important)

L’espacement par défaut des polices script laisse souvent des blancs visibles entre les lettres. Sur un petit marquage (par exemple un logo poitrine), l’expansion du fil peut masquer une partie de ces blancs. Mais à 1.25 inches ou plus — typique pour des chaussettes de Noël, tote bags ou grandes personnalisations — ces espaces deviennent des défauts très visibles : le rendu fait « texte informatique » au lieu de « broderie personnalisée ».

Autre point important : les digitizers connaissent bien une frustration des anciennes versions. Après avoir ajusté le crénage, modifier un paramètre (comme la densité) pouvait parfois réinitialiser l’espacement. Le flux de travail ci-dessous part du principe que vous utilisez une version Floriani à jour, où ce comportement est corrigé : vous pouvez crénager d’abord, puis affiner les propriétés ensuite.

Avertissement : le risque de micro-glissement. En zoomant pour manipuler les poignées, un mouvement involontaire de la main peut provoquer un « micro-drag » et décaler subtilement une lettre. Réflexe utile : gardez Ctrl+Z (Annuler) à portée. Si la lettre ne se déplace pas strictement gauche/droite, annulez immédiatement et recommencez.

Le problème de l’espacement par défaut en police script

La démonstration utilise le prénom « Tina » en police Athletic Script à 1.25 inches. Le résultat par défaut montre une légère séparation entre le « T » et le « i » — acceptable en police bâton, mais qui casse l’illusion d’une écriture script.

Pourquoi l’espacement script échoue plus souvent que l’espacement en bâton

Les logiciels calculent l’espacement à partir de « boîtes englobantes » (rectangles invisibles autour de chaque lettre). Les lettres bâtons ont des côtés verticaux : les boîtes s’alignent facilement. Les scripts, eux, ont des entrées/sorties en biais, des boucles et des hampes (comme un « J » majuscule) qui empiètent sur les voisins. L’ordinateur « anticipe » une collision et ajoute de l’espace, alors que l’œil humain perçoit surtout… un vide.

Règle visuelle : plus le texte est grand, plus l’espacement doit paraître serré. Ce qui passe à petite taille devient un défaut évident en grand.

Note « réalité production » (pour éviter les mauvaises surprises)

Il existe un écart entre ce que vous voyez à l’écran et ce que la brodeuse va produire. Vous pouvez créer un recouvrement parfait à l’écran, mais si le support n’est pas correctement stabilisé, le push/pull à la couture peut rouvrir des blancs.

Si vous brodez des prénoms sur des articles difficiles (chaussettes de Noël épaisses, velours, mailles extensibles), la mise en cadre est aussi critique que le crénage. Les cadres à friction peuvent avoir du mal à maintenir des épaisseurs sans marquer le textile (empreintes du cadre). C’est une des raisons pour lesquelles beaucoup de pros passent à des cadres de broderie magnétiques : la force magnétique maintient rapidement les épaisseurs sans écrasement par friction, et aide à conserver la position exactement comme vous l’avez numérisée.

Guide pas à pas : crénage manuel

Cette section suit le flux exact de la vidéo, en ajoutant des repères « contrôle qualité » pour ne pas rater les étapes invisibles.

Préparation (avant de toucher à l’espacement)

Considérez cela comme une check-list d’atelier : une bonne numérisation ne compense pas un flux de travail instable.

Préparatifs et points souvent oubliés

• Version du logiciel : Floriani à jour pour éviter les réinitialisations d’espacement lors des changements de propriétés.
• Support de test : prévoyez des chutes (feutrine/denim, etc.) pour valider le rendu avant la pièce finale.

Check-list de fin de préparation

• Floriani est à jour.
• Police (Athletic Script) et hauteur (1.25") définies.
• Plan de mise en cadre : taille de cadre adaptée pour éviter de tirer/déformer la zone.

Réglage : créer l’objet texte (vidéo : « Tina »)

1. Sélectionnez l’outil Text Tool.
2. Cliquez dans l’aire de travail et tapez « Tina ».
3. Dans le panneau Properties, réglez la Height sur 1.25 inches.
4. Choisissez la police « Athletic Script ».
5. Cliquez Apply.

Contrôle visuel : le texte apparaît avec l’espacement standard, souvent un peu « aéré ».

Réglage : identifier les bonnes poignées de crénage (étape décisive)

C’est ici que beaucoup se bloquent, surtout si la démonstration va trop vite : il faut distinguer clairement deux familles de poignées.

• Carrés noirs pleins : poignées de mise à l’échelle (taille/rotation). À éviter pour l’espacement.
• Losanges vert/doré : poignées de crénage. Elles se trouvent sur la ligne de base du texte.

Pour activer le crénage comme dans la vidéo :

1. Passez sur le Shape Tool.
2. Cliquez l’objet texte (en mode lettrage).
3. Repérez les losanges au bas/centre des lettres.

Pourquoi le losange ? En tirant un losange, vous déplacez une lettre et toutes celles à sa droite en même temps. C’est ce qui permet de travailler efficacement de gauche à droite, sans devoir reprendre chaque lettre une par une.

Opération : crénage manuel sur « Tina »

1. Zoomez : jusqu’à ce que les lettres remplissent bien l’écran.
2. Cible : l’espace entre « T » et « i ».
3. Action : attrapez le losange sous le « i » et tirez vers la gauche.
4. Repère : le « i » doit venir se glisser légèrement sous la barre du « T ».

Critère de réussite : le « i » doit « s’emboîter » naturellement, comme si le trait du « T » le recouvrait légèrement.

Opération : espacement global (vidéo : Space % = -10) et quand l’utiliser

Sur des prénoms longs, tout faire à la main peut être lent. Floriani permet un réglage global.

1. Créez le texte « Jennifer ».
2. Dans Properties, trouvez Space %.
3. Entrez -10.
4. Cliquez Apply.

Résultat : tout le mot se resserre. C’est souvent un bon point de départ, mais pas toujours uniforme (certaines paires restent trop ouvertes).

Opération : espacement manuel de précision sur « Jennifer » (règle visuelle de l’instructeur)

Pour les liaisons entre minuscules, l’instructeur applique une logique simple : chercher un point d’intersection entre les traits.

Pour « e » vers « n » :

1. Sélectionnez le losange du « n ».
2. Déplacez vers la gauche jusqu’à ce que le trait d’entrée du « n » recoupe la sortie du « e ».
3. Contrôle : l’intersection doit être nette (on voit une petite zone de recouvrement). C’est ce recouvrement qui sécurise la liaison au brodé.

Beaucoup d’ateliers cherchent à gagner du temps sur des séries (prénoms à la chaîne). La standardisation de la mise en cadre aide à rendre les réglages plus reproductibles. C’est typiquement l’intérêt d’une station de cadrage pour machine à broder : placement et tension plus constants, donc moins de retouches « au cas par cas ».

Check-list (fin d’opération)

• Poignée : j’utilise bien les losanges (crénage), pas les carrés noirs (échelle).
• Sens : je travaille de gauche à droite.
• Liaisons : les minuscules présentent un recouvrement suffisant.
• Majuscule : la majuscule « couvre » visuellement la lettre suivante de façon naturelle.

Technique avancée : utiliser « Break Up Text » pour des liaisons sur mesure

Parfois, le crénage ne suffit pas : la géométrie de la police ne permet pas une liaison propre. Exemple classique : un « e » minuscule vers un « r » minuscule en Athletic Script. Même en rapprochant, l’angle laisse un vide.

Étape 1 : transformer le texte en éléments éditables

Avertissement : action irréversible. Après « Break Up Text », ce n’est plus du texte : vous ne pourrez plus corriger l’orthographe en retapant.

1. Dans la Sequence View, clic droit sur l’objet texte.
2. Choisissez Break Up Text.
3. L’objet unique se divise en plusieurs objets (lettres/segments).

Étape 2 : éditer les contours (nœuds) pour prolonger et réorienter la liaison

Vous allez modifier la forme, pas seulement la position.

1. Zoomez fort : sur la zone du vide entre « e » et « r ».
2. Sélectionnez l’objet correspondant au « e ».
3. Clic droit puis Edit > Outlines.
4. Action : déplacez les points (nœuds) pour allonger la queue du « e » vers le bas, afin qu’elle arrive sur le « r » avec un angle plus naturel.

Pourquoi retoucher le « e » plutôt que le « r » ? Comme dans la vidéo, il est souvent plus logique d’allonger une sortie (le « e ») que de déformer l’entrée du « r ». On suit le trajet du « stylo ».

Note expert (pour comprendre le principe)

Le crénage change la position. « Break Up Text » permet de changer la forme. En remodelant la lettre, vous créez une liaison personnalisée que la police n’a pas prévue.

Pour que ces retouches restent reproductibles en production, la constance de la mise en cadre est déterminante. Une station de cadrage de broderie aide à garder la même tension et le même alignement d’une pièce à l’autre.

Finition : nettoyer les contours et les points parasites

Quand on force des recouvrements, on peut créer de la surépaisseur : des petits segments de points (runs/jumps) se retrouvent coincés sous une liaison satin.

Où repérer et supprimer les points indésirables (question fréquente)

Après « Break Up Text », la Sequence View est l’endroit le plus fiable pour voir les petits objets de points, notamment entre « e » et « r ».

1. Ouvrez la Sequence View.
2. Repérez les petits objets/segments situés dans la zone de liaison.
3. Sélectionnez-les.
4. Appuyez sur Delete.

Objectif : obtenir une jonction propre, sans « bosses » dues à des points de déplacement superposés.

Arbre de décision : s’arrêter au crénage ou passer à « Break Up Text » ?

Pour gagner du temps, utilisez une logique simple :

• Cas A : lettrage petit.
  • Action : un réglage global (ex. -10%) peut suffire.
• Cas B : lettrage grand, liaison standard (ex. « a » vers « n »).
  • Action : crénage manuel avec les losanges + contrôle du recouvrement.
• Cas C : lettrage grand, liaison problématique (ex. « e » vers « r »).
  • Action : « Break Up Text » → « Edit > Outlines » → remodelage des nœuds.

Avertissement : sécurité avec les cadres magnétiques. Si vous utilisez des cadres magnétiques pour sécuriser le textile sur des lettrages exigeants, évitez de laisser les deux parties claquer l’une sur l’autre avec les doigts entre les anneaux. Utilisez une pose « en glissant » (approche latérale) pour limiter les pincements.

Check-list : contrôle qualité final

• Continuité visuelle : à 100% de zoom, le mot ressemble à un seul trait continu.
• Pas de parasites : les petits objets de points indésirables ont été supprimés dans la Sequence View.
• Courbes propres : pas d’angles cassés après édition des contours.
• Tolérance broderie : le recouvrement est suffisant pour survivre aux mouvements du textile.

Résultats

En maîtrisant la différence entre mise à l’échelle (poignées noires) et crénage (losanges), vous passez d’un lettrage « tapé » à un lettrage réellement « écrit ».

• « Tina » : le « T » vient naturellement couvrir le « i ».
• « Jennifer » : le -10% sert de base rapide, puis on corrige les paires qui restent ouvertes.
• Le vide « e–r » : se résout en remodelant la lettre via les contours, pas seulement en rapprochant.

Et gardez en tête : la perfection logicielle ne représente que la moitié du résultat. Une mise en cadre stable aide votre broderie à respecter ce que vous avez conçu. En améliorant votre flux de travail, pensez aussi à des outils de mise en cadre pour machine à broder et à des cadres magnétiques, pour que votre numérisation et votre support travaillent enfin ensemble.