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Entender los tiradores del texto: escalar vs. kerning
El lettering script solo se ve profesional cuando se comporta como una caligrafía real: las letras deben “fluir” y enlazarse, no quedarse separadas como piezas sueltas. En Floriani (y en digitalización en general), ese resultado depende de una habilidad muy concreta: distinguir entre tiradores de tamaño y tiradores de espaciado (kerning).
Si alguna vez intentaste acercar una letra y, sin querer, la deformaste o la estiraste, casi seguro agarraste el tirador equivocado.
En esta guía vamos más allá de “escribir un nombre” y entramos en la mecánica fina del texto:
- Control de escala: crear texto script con una altura consistente (usaremos 1.25 inches como referencia).
- Kerning de precisión: identificar los tiradores específicos en forma de rombo que mueven letras en horizontal sin desalinearlas en vertical.
- Fluidez manual: ajustar a mano nombres (como “Tina” y “Jennifer”) para que las uniones se vean intencionales.
- Edición quirúrgica: resolver conexiones “imposibles” (como una “e” hacia una “r” minúscula) rompiendo el texto y editando nodos/contornos.
- Limpieza: eliminar micro-objetos de puntada que generan volumen, para que el bordado se sienta como un solo trazo continuo.
Qué está resolviendo realmente el vídeo (y por qué importa)
El espaciado por defecto en fuentes script suele dejar huecos visibles (espacio blanco) entre letras. En un logo pequeño de pecho de 0,5", la expansión del hilo puede “disimular” parte de esos huecos. Pero a 1.25 inches o más—típico en calcetines navideños, tote bags o espalda de chaqueta—los huecos se vuelven un fallo evidente: el bordado se ve como “texto de ordenador” en lugar de “bordado personalizado”.
Además, quien digitaliza con frecuencia conoce una frustración concreta: en versiones antiguas del software, al retocar una propiedad (por ejemplo, densidad) a veces se “reiniciaba” el espaciado que ya habías trabajado. El flujo de trabajo de abajo asume que estás en una versión actualizada de Floriani donde ese problema ya está corregido, de modo que puedes hacer kerning primero y afinar propiedades después.
Ctrl+Z (Deshacer). Si la letra no se desplaza solo a izquierda/derecha, deshaz y repite.El problema del espaciado por defecto en fuentes script
El tutorial muestra el problema con el nombre “Tina” en la fuente Athletic Script a 1.25 inches. El resultado por defecto deja una separación ligera entre la “T” y la “i”: algo aceptable en una fuente de bloque, pero que rompe la ilusión de escritura en una script.
Por qué el script falla más que el bloque
Los programas calculan el espaciado con “cajas” (bounding boxes): rectángulos invisibles alrededor de cada letra. En letras de bloque, esas cajas encajan de forma predecible. En script, las entradas/salidas van en ángulo y hay ascendentes (como una “J” mayúscula) que invaden el espacio del vecino. El software “detecta” posible choque y separa; el ojo humano, en cambio, ve un hueco.
Regla de oro del espaciado: cuanto más grande es el texto, más crítico es cerrar visualmente las uniones. Un hueco pequeño puede pasar desapercibido en tamaño reducido, pero en lettering grande se vuelve un defecto.
Nota rápida de “realidad de producción” (para que no te sorprenda después)
Existe un “hueco de física” entre lo que ves en pantalla y lo que hace la máquina. Puedes crear solapes perfectos en el diseño, pero si el material no está bien estabilizado, el empuje/tirón de la aguja puede volver a abrir esos huecos durante el bordado.
Si vas a bordar nombres en piezas complicadas (por ejemplo, calcetines navideños gruesos, terciopelo o punto elástico), tu colocación en bastidor es tan crítica como el ajuste en software. Los bastidores de fricción tradicionales pueden tener dificultades para sujetar materiales gruesos sin dejar marcas de presión del bastidor. Por eso muchos profesionales pasan a bastidores de bordado magnéticos: la fuerza magnética sujeta rápido y uniforme, sin “morder” el material por fricción, ayudando a que el tejido (y tu espaciado) se mantenga donde lo diseñaste.
Guía paso a paso de kerning manual
Esta sección sigue el flujo exacto del vídeo, pero estructurado para que no se te escapen los pasos “invisibles”.
Preparación (antes de tocar el espaciado)
Trátalo como una lista de verificación: un buen archivo no compensa un montaje físico deficiente.
Preparación y comprobaciones que suelen olvidarse
- Versión del software: confirma que Floriani está actualizado para evitar reinicios del espaciado al cambiar propiedades.
- Material de prueba: ten retales para testear antes de ir a la prenda final.
- Estado de la aguja: una aguja gastada puede arrastrar el tejido y abrir uniones aunque el archivo esté bien.
- Elección de estabilizador: en lettering script, un estabilizador estable ayuda a que las uniones no se separen durante el bordado.
Checklist de preparación (al terminar)
- Floriani actualizado a la última versión.
- Fuente correcta (Athletic Script) y altura (1.25") definidas.
- Plan de estabilización listo para evitar que se abran las uniones.
- Plan de bastidor: tamaño adecuado para no deformar el tejido.
Configuración: crear el objeto de texto (vídeo: “Tina”)
- Selecciona la Text Tool en la barra.
- Haz clic en el área de trabajo y escribe “Tina”.
- En Properties, ajusta Height a 1.25 inches.
- Elige la fuente “Athletic Script”.
- Pulsa Apply.
Comprobación visual: el texto aparecerá con el espaciado estándar. En script suele verse “suelto”.
Configuración: identificar los tiradores correctos de kerning (el paso que lo cambia todo)
Aquí es donde mucha gente se atasca: hay dos tipos de tiradores y no sirven para lo mismo.
- Cuadrados negros sólidos: son para escalar. Si los arrastras, cambias tamaño/forma. Evítalos para el kerning.
- Rombos verde/dorado: son para kerning. Están en la línea base (parte inferior) de las letras.
Para entrar en el modo de ajuste:
- Cambia a Shape Tool.
- Haz clic sobre el objeto de texto.
- Localiza los rombos en la zona inferior/central de cada letra.
Por qué el rombo es el correcto Al arrastrar un rombo, mueves esa letra y todas las letras a su derecha a la vez. Esto permite trabajar de izquierda a derecha sin tener que recolocar todo el nombre constantemente y, además, evita movimientos verticales accidentales.
Operación: kerning manual para “Tina”
- Haz zoom: acerca hasta que las letras ocupen buena parte de la pantalla.
- Objetivo: el hueco entre “T” e “i”.
- Acción: haz clic en el rombo bajo la “i” y arrástralo hacia la izquierda.
- Referencia visual: mete la “i” ligeramente debajo del travesaño de la “T”.
Indicador de éxito: la “i” debe “encajar” de forma natural, como si la “T” la cubriera, no como si fueran dos letras separadas.
Operación: espaciado global (vídeo: Space % = -10) y cuándo conviene
En nombres largos, mover letra por letra puede ser lento. Por eso el ajuste global es un buen primer paso.
- Crea el texto “Jennifer”.
- En Properties, busca Space %.
- Cambia el valor a -10.
- Pulsa Apply.
Resultado: el nombre se compacta de forma general. Suele acercarte bastante, pero no siempre es uniforme en script grande; después toca corregir “pares problemáticos”.
Operación: ajuste fino manual para “Jennifer” (la regla visual del instructor)
El instructor usa una lógica visual para minúsculas: la intersección.
Para conexiones como “e” hacia “n”:
- Selecciona el rombo de la “n”.
- Arrastra a la izquierda hasta que el trazo de entrada de la “n” se superponga con la cola de salida de la “e”.
- Chequeo: busca el punto donde las líneas se cruzan; debe quedar una pequeña zona de solape. Esto ayuda a que, aunque el tejido se mueva un poco, los hilos sigan tocándose.
Nota de producción: si haces pedidos con muchos nombres, necesitas velocidad y repetibilidad. Ahí una estación de colocación del bastidor para bordado a máquina ayuda a estandarizar colocación y tensión, para que los ajustes de kerning “base” funcionen de forma consistente sin tener que rehacer cada nombre desde cero.
Checklist de operación (al terminar el kerning)
- Tirador correcto: ¿estoy usando rombos y no cuadrados negros?
- Orden: ¿estoy trabajando de izquierda a derecha?
- Solape: ¿las minúsculas tienen un cruce/solape visible?
- Mayúscula: ¿la mayúscula “cubre” y conecta de forma natural con la siguiente letra?
Técnica avanzada: usar “Break Up Text” para conexiones personalizadas
A veces el kerning no basta: la geometría de las letras no está diseñada para conectar bien. Un caso típico es la “e” minúscula entrando en una “r” minúscula: la “e” sale baja y la “r” “espera” una entrada más alta.
Para resolverlo, toca hacer “cirugía”.
Paso 1: romper el texto en elementos editables
- En Sequence View, haz clic derecho sobre el objeto de texto.
- Selecciona Break Up Text.
- Verás que el objeto único se divide en varios elementos (una parte por letra/segmento).
Paso 2: editar contornos (nodos) para extender y reorientar la unión
Ahora estás editando formas vectoriales.
- Haz zoom sobre el hueco entre “e” y “r”.
- Selecciona el objeto correspondiente a la “e”.
- Clic derecho y elige Edit > Outlines.
- Acción: toma el nodo/punto del extremo de la cola de la “e”.
- Arrastra: baja y desplaza hacia la derecha para que la cola cruce con más “peso” el inicio de la “r”.
- Suaviza: ajusta la curva para que el trazo se vea natural, sin quiebros.
Por qué se edita la “e” y no la “r” En este caso, suele ser más limpio extender una cola de salida (la “e”) que deformar el punto de entrada de la “r”. La idea es seguir el recorrido de un “bolígrafo imaginario”.
Nota experta (por qué funciona)
El kerning cambia la posición. “Break Up Text” permite cambiar la forma. Al remodelar la letra, creas una ligadura personalizada que la fuente no trae.
Si vas a repetir este tipo de ajustes en producción, la consistencia manda. Una estación de colocación del bastidor de bordado ayuda a que la tensión y la alineación sean repetibles, para que estas ediciones finas se traduzcan igual en cada prenda.
Acabado final: limpiar contornos y artefactos de puntada
Cuando fuerzas solapes entre letras, puedes generar “bulto”: acumulación de puntadas donde dos satines se pisan o donde quedan pequeñas puntadas de recorrido atrapadas.
Dónde ver y eliminar puntadas no deseadas
Después de romper el texto, revisa Sequence View buscando objetos pequeños (recorridos/puntadas de salto) que queden justo en la zona de unión.
- Abre Sequence View.
- Busca objetos pequeños entre la “e” y la “r”.
- Selecciónalos y pulsa Delete.
- Objetivo: que el satén de la “e” entre en el satén de la “r” sin “basura” intermedia.
Árbol de decisión: ¿cuándo basta con kerning y cuándo hay que romper el texto?
Para no perder tiempo de más:
- Escenario A: lettering < 0.75 inches.
- Acción: usa Space % (-10) como ajuste global. En muchos casos el propio bordado disimula lo restante. Para aquí.
- Escenario B: lettering > 1 inch, unión normal (p. ej., “a” con “n”).
- Acción: usa rombos y busca el solape por intersección. Para aquí.
- Escenario C: lettering > 1 inch, unión problemática (p. ej., “e” con “r”).
- Acción: Break Up Text -> Edit > Outlines -> remodelar cola. Sigue.
Checklist: control de calidad final
- Continuidad visual: al 100% de zoom, ¿parece escrito de un solo trazo?
- Sin artefactos: ¿eliminaste objetos pequeños atrapados en la unión?
- Curvas suaves: ¿no hay quiebros en la cola editada?
- Realidad de bordado: ¿hay solape suficiente para sobrevivir al movimiento del tejido? (si dudas, solapa un poco más).
Resultados
Cuando dominas la diferencia entre escalar (tiradores negros) y hacer kerning (rombos), tu lettering pasa de “texto colocado” a “tipografía bordable”.
- “Tina” queda unificada cuando la “T” “cobija” la “i”.
- “Jennifer” aprovecha el ajuste global (-10) para ganar velocidad, y luego se corrige a mano donde haga falta.
- El hueco “e-r” se resuelve no moviendo letras, sino remodelando el contorno para que la unión fluya.
Recuerda: la perfección en software es solo la mitad. Un buen archivo puede arruinarse con una mala colocación en bastidor. A medida que afinas tu digitalización, también conviene afinar el flujo físico con herramientas de colocación del bastidor para máquina de bordar o marcos magnéticos. Cuando el diseño digital se encuentra con una superficie bien estabilizada y bien sujeta, aparece ese acabado “pintado” propio del bordado de nivel profesional.