Bobbin Work en una Bernette b35: el truco de bordado libre “al revés” para una textura alta y con relieve (sin destrozar la tensión)

El bobbin work es una paradoja: consigue texturas orgánicas, casi de bordado a mano—como corteza de árbol, pelo de animal o musgo grueso—pero se hace en la misma máquina con la que doblas un bajo. Cuando das la vuelta a la tela parece magia… hasta que recuerdas que el proceso implica romper una regla “sagrada”: tocar la tensión de la caja de bobina.

Después de años viendo a gente evitar esta técnica por miedo (a desajustar la tensión, atascar el gancho o romper hilo), tengo claro que el problema no es la técnica en sí, sino hacerla sin barandillas. Si sigues los “guardarraíles” de esta guía—sobre todo lo de usar una caja de bobina de repuesto y controlar la velocidad—este es uno de los caminos más seguros para entrar en el bordado con relieve.

Este paso a paso sigue el experimento de Rebecca con una Bernette b35: algodón Perlé grueso en la bobina y hilo estándar en la aguja. Te voy a orientar no solo en lo que hay que hacer, sino en lo que debes sentir (resistencia/arrastre) y escuchar (sonido del gancho) para que no estés “probando suerte”, sino cosiendo con criterio.

Bobbin Work (bordado inverso a máquina) es la forma más rápida de lograr textura real… si aceptas una regla rara

La “regla rara” es un cambio mental: estás cosiendo sin ver la textura mientras trabajas.

En bobbin work, el hilo “bonito” (el algodón Perlé grueso) va en la bobina, así que se forma en la cara inferior de la tela. Por eso debes marcar el diseño y coser sobre el revés. Desde arriba, mirando la aguja, verás puntada recta normal y bastante plana. La magia ocurre debajo, contra la placa de aguja.

La física, en sencillo: Piensa en el hilo superior como un “anclaje”. Su trabajo es atravesar la tela, enganchar ese “cordón” grueso de la bobina y tensar lo justo para fijarlo, pero no tanto como para aplastarlo. Si tiras demasiado, la textura se hunde; si tiras poco, queda suelta y se engancha.

Si vienes del bordado digital (tamaños exactos, satén perfecto), esto se siente liberador: aquí no hay software. Tus manos regulan el largo de puntada y tu ritmo regula la densidad. Es un puente entre la precisión de máquina y la fluidez del trabajo manual.

Lista de herramientas no negociable: algodón Perlé + caja de bobina de repuesto (aquí es donde se estropean máquinas)

No puedo insistir lo suficiente: no uses tu caja de bobina principal para esto.

Ajustar el tornillo de tensión de una caja de bobina es delicado. Si modificas la que usas a diario para hilo fino, luego puedes perder horas intentando volver a calibrarla para costura normal. En taller, lo habitual es tener una caja “de diario” y otra “para bobbin work”.

Kit esencial:

• La máquina: Bernette b35 (o una máquina que permita ajustar tensión en la caja de bobina).
• Caja de bobina “dedicada”: una caja de repuesto solo para hilos gruesos.
• Hilo de bobina: algodón Perlé nº 5 o nº 8. (Aviso: no uses mouliné/algodón de 6 hebras separables; se engancha).
• Hilo superior: hilo de costura estándar, resistente (algodón o poliéster).
• Prensatelas: de zurcido / bordado libre.
• Bastidor: bastidor de madera firme o un bastidor de alta tensión.
• Consumibles “ocultos”: destornillador pequeño, aguja nueva (mejor si es de tipo Topstitch) y estabilizador autoadhesivo.

Un detalle importante para quien busca por internet: si estás investigando una máquina de bordar bernette, esta técnica te entrena el “tacto” de la tensión. Aunque una Bernette computerizada ejecute puntadas programadas, entender cómo se comporta el hilo te hace mejor operario/a cuando pases a sistemas más automatizados.

El hábito “enróllalo a mano o te arrepentirás”: llenar la bobina con Perlé grueso sin atascos

Rebecca enrolla el Perlé en la bobina a mano. En un entorno de taller, esto no es un capricho: es una medida preventiva.

Por qué el enrollado a mano es crítico: El Perlé es voluminoso. Si lo enrollas con el devanador a alta velocidad, el hilo puede quedar demasiado “tenso” y luego relajarse dentro de la bobina/caja, expandiéndose. Esa expansión puede frenar la bobina y provocar un atasco brusco.

Chequeo sensorial: Enróllalo lento y uniforme.

• Visual: la bobina debe quedar plana, sin “montículos”.
• Táctil: firme, pero no como una piedra. No la llenes hasta el borde: deja aprox. 2 mm de margen visible. Si abomba, rozará las paredes de la caja y arrastrará.

Checklist de preparación (antes de tocar el tornillo de tensión)

• Caja de bobina de repuesto conseguida y marcada (punto de esmalte/cinta para no confundirla).
• Bobina enrollada a mano lista; sin bucles ni cabos sueltos.
• Aguja nueva instalada (una Topstitch suele ayudar con el volumen).
• Limpieza de pelusa: limpia la zona de la bobina; esta técnica genera más pelusa.
• Destornillador listo: localiza el tornillo pequeño de la caja de bobina.

La forma segura de aflojar la tensión de la caja de bobina para hilo grueso (y por qué la caja de repuesto te salva)

Este es el paso que más intimida: vamos a “romper” a propósito el ajuste… pero solo en la caja de repuesto.

En el vídeo, Rebecca afloja el tornillo “bastante”. Para hacerlo con control:

Procedimiento tipo “yo-yo” (prueba de caída):

1. Base: coloca la bobina con Perlé en la caja. Sujeta el cabo y deja colgar la caja. Lo normal es que casi no se mueva.
2. Ajuste: gira el tornillo en sentido antihorario. Hazlo en pasos pequeños (aprox. un cuarto de vuelta cada vez).
3. Prueba: vuelve a colgar. Buscas que la caja deslice por el hilo con facilidad, sin tirones.
4. Sensación clave: al tirar del hilo a mano por el muelle de tensión, debe haber muy poca resistencia (no la sensación de “hilo apretado” típica de costura).
   
   Nota

   Rebecca comenta que, con hilos extremadamente gruesos, se puede retirar el muelle de tensión. Si estás empezando, mejor evita desmontajes: suele bastar con aflojar el tornillo hasta que el hilo fluya libre.

La lógica económica es simple: una caja de bobina de repuesto es barata comparada con un ajuste/timing de máquina. La caja dedicada es tu seguro para experimentar sin consecuencias.

El truco de marcado “al revés”: dibuja en el revés, porque el hilo de bobina será el derecho

Como el hilo de bobina es el protagonista, queda en la cara inferior. Por eso debes dibujar tu árbol, texto o motivo en el revés.

Consejo clave de colocación en bastidor: Rebecca usa bastidor de madera. Si trabajas con uno, aprieta el tornillo con destornillador, no solo con los dedos.

• Prueba de sonido: golpea la tela: debe sonar “a tambor”. Si suena floja, habrá frunces.

Mucha gente se cansa de lograr tensión “de tambor” en bastidores de madera o detesta las marcas del bastidor en telas delicadas. En ese caso, tiene sentido mirar alternativas como un bastidor de bordado reposicionable. Y si tu problema es dolor de muñeca o consistencia, los bastidores magnéticos suelen ser el siguiente salto lógico por su sujeción rápida.

Ajustes de bordado libre en Bernette b35 que funcionan para bobbin work (dientes, prensatelas, puntada, tensión)

Aquí necesitas la máquina en modo “manual” (bordado libre):

• Dientes de arrastre: bajados (si tu máquina no los baja, usa una placa de zurcido/cobertura).
• Prensatelas: de zurcido / bordado.
• Puntada: recta (posición centrada).
• Largo de puntada: 0 (en bordado libre lo define tu mano; 0 evita que el arrastre intente intervenir).

Estrategia de tensión superior (punto de partida): Rebecca sugiere empezar un poco más alto de lo normal.

• En el vídeo, más adelante trabaja con valores como 3,5 y 4 en el dial para la parte sin bastidor.
• La idea general: el hilo superior debe “anclar” el Perlé sin estrangularlo.

Hábito de taller: haz una prueba en retal antes de ir al proyecto.

• Si el Perlé queda flojo y sin fijación: sube un poco la tensión superior.
• Si el Perlé se hunde y pierde volumen: baja la tensión superior.

Bordando el tronco: cómo mover el bastidor para que la textura parezca corteza (y no garabatos)

Rebecca borda el tronco primero y, para esa zona texturizada, trabaja sin estabilizador.

Técnica de movimiento:

1. Mantén una velocidad de aguja estable y controla el movimiento con las manos.
2. Aguja rápida + manos lentas = puntada corta/densa, que da aspecto de “corteza”.
3. Si mueves las manos demasiado rápido, salen puntadas largas y la textura se ve desordenada.

Puntos de control:

• Sonido: busca un zumbido rítmico. Si aparece un “golpe” o thump repetido, para y revisa: suele ser arrastre/atasco en la bobina.
• Sensación: el bastidor debe deslizar. Si notas que “arrastra”, revisa si la tela está cayendo y rozando la base.

Resultado esperado: al darle la vuelta, el Perlé debe verse redondo y elevado, como un cordón colocado sobre la superficie.

El experimento del estabilizador adhesivo: desgarrable autoadhesivo como solución “sin bastidor” (cuando la tela es pequeña)

En el vídeo, Rebecca se encuentra con un problema muy real: la pieza de tela se le queda corta para manejarla bien. Cambia a un estabilizador desgarrable autoadhesivo.

Retira el papel protector y pega la tela encima. A esto se le suele llamar “flotar” la tela. Es un recurso válido cuando no puedes colocar en bastidor piezas raras o pequeñas. Mucha gente busca un enfoque tipo bastidor de bordado flotante, y el adhesivo es una versión manual muy accesible.

Riesgo principal: el adhesivo añade fricción.

• Puede “frenar” el deslizamiento sobre la placa de aguja.
• Compensa guiando con firmeza, pero sin forzar: forzar puede doblar la aguja y provocar golpes contra la placa.

Hojas sin bastidor: por qué bajar la tensión superior a 3,5 puede salvar la textura cuando la tela no está tensa

Para las hojas, Rebecca trabaja sin bastidor, guiando el “sándwich” tela + estabilizador directamente bajo la aguja.

Como la tela ya no está tensada, tiene más “juego”. Para compensar, baja la tensión superior a 3,5.

Qué cambió físicamente: Sin bastidor, una tensión superior alta puede fruncir la tela de inmediato. Bajar a 3,5 ayuda a formar la puntada sin aplastar ni encoger el soporte.

Mejora de flujo de trabajo: Si haces esto a menudo (piezas pequeñas, retales, zonas difíciles), sujetar a mano cansa y reduce precisión. Una estación de colocación del bastidor de bordado puede ayudarte a estandarizar colocación y reducir manipulación cuando buscas repetibilidad.

Cambios de color en la bobina: pasar a Perlé verde sin perder la referencia

Rebecca cambia el hilo de bobina a un Perlé verde para el follaje.

Técnica para empezar un color nuevo (control de cabos):

1. Sujeta el cabo del hilo superior.
2. Baja y sube la aguja una vez.
3. Tira del hilo superior para sacar el cabo grueso de la bobina.
4. Sujeta ambos cabos al iniciar para que no se “traguen” hacia abajo.

Producción con cabeza: Si vas a repetir motivos, prepara bobinas por color antes de empezar. Cambiar y reenrollar Perlé constantemente rompe el ritmo.

Realidad del dial: cuando 3,5 vs 4 cambia el “levantado” de la textura

Rebecca prueba el dial entre 3,5 y 4 para ver cómo cambia el relieve en el verde.

Referencia rápida de “buena” textura:

• Demasiado apretado: el Perlé se estrangula y se ve plano.
• Demasiado flojo: aparecen bucles que luego se enganchan.
• Punto dulce (en el ejemplo): alrededor de 3,5–4 para la parte sin bastidor, con el hilo redondo y con volumen pero firme al tacto.

Si buscas consistencia “de producción” sin estar tocando el dial todo el tiempo, aquí es donde la sujeción constante marca la diferencia. Por ejemplo, los bastidores de bordado magnéticos reducen variabilidad de tensión de tela: si la tela queda igual cada vez, tus ajustes de tensión se vuelven repetibles.

Efecto secundario del estabilizador adhesivo: aguja “pegajosa” (qué hacer antes de que haya saltos de puntada)

Rebecca nota una ligera sensación de “pegajosidad”. Es la fricción de la aguja atravesando la capa adhesiva muchas veces.

Diagnóstico: Si escuchas un tic-tic-tic marcado o ves saltos de puntada:

1. Para.
2. Inspecciona el cuerpo de la aguja: ¿hay residuo?
3. Limpia la aguja (por ejemplo con alcohol) o cámbiala si el residuo es notable.

Por eso, en taller, el adhesivo se usa como herramienta “para cuando hace falta”, no como opción por defecto.

El momento de desgarrar: retirar el estabilizador autoadhesivo sin deformar las puntadas

Rebecca retira el estabilizador.

Técnica: Apoya el pulgar justo sobre el bordado para sujetarlo y desgarra el estabilizador contra el pulgar. No tires como si fuera una tirita, porque puedes deformar las puntadas sueltas del bobbin work.

Nota sobre estabilizador termoadhesivo: En comentarios le preguntan a Rebecca por el desgarrable para plancha, y ella responde que no lo ha probado. Si lo usas, ojo con el calor: podría aplastar el relieve del Perlé si no controlas temperatura y presión.

Revelado final: cómo se ve un bobbin work “bueno” (para que no te conformes con un resultado plano)

El árbol terminado de Rebecca es un buen ejemplo de bobbin work logrado:

• Tronco: aspecto de cuerda/corteza con relieve.
• Hojas: efecto tipo musgo.
• Derecho (cara buena): limpio y dimensional.
• Revés: más desordenado (normal; no se ve).

Si tu resultado queda plano, los culpables típicos son: el Perlé no está fluyendo libre en la caja (tensión de bobina aún alta) o estás moviendo la tela demasiado rápido, estirando el “cordón”.

Árbol de decisión de estabilizadores: elige el soporte según la tela

Usa este flujo para evitar frunces y deformaciones.

Empieza aquí → ¿Qué tela estás usando?

A) Tejido firme (denim, loneta, algodón grueso)

• ¿La colocas en bastidor bien tensa?
  • SÍ: probablemente no necesitas estabilizador.
  • NO: usa desgarrable para reducir distorsión.

B) Tejido ligero (calicó/algodón de patchwork)

• ¿Vas con bastidor?
  • SÍ: usa desgarrable.
  • NO (flotado): usa desgarrable autoadhesivo.

C) Punto / tejido elástico (camisetas)

• Regla: el bobbin work pesa.

Solución de problemas en bobbin work: síntoma → causa → arreglo (lo que te para a mitad de proyecto)

Checklist de configuración (justo antes de coser)

• Dientes de arrastre: bajados (o cubiertos).
• Prensatelas: de zurcido/bordado bien colocado.
• Hilo superior: hilo estándar enhebrado correctamente.
• Bobina: Perlé en la caja DE REPUESTO (tensión aflojada).
• Tela: diseño marcado en el REVÉS.
• Tensión superior: entre 3,5 - 5,0 según tu prueba.

Checklist de operación (mientras coses)

• Chequeo de sonido: zumbido rítmico, sin golpes.
• Chequeo de tacto: la tela/bastidor desliza, no arrastra.
• Chequeo visual: revisa el reverso cada 5 minutos para confirmar que el relieve está creciendo.
• Chequeo de bobina: no apures la bobina hasta vaciarla; al final cambia la tensión. Para cuando quede poco.

Ruta de mejora: cuando te encanta el efecto pero odias el tiempo de preparación

Si terminas pensando “me encanta el resultado, pero me duelen las manos de tensar el bastidor” o “quiero vender esto, pero no llego”, es una señal válida para mejorar proceso y herramientas.

Diagnostica tu cuello de botella:

1. “Colocar en bastidor me duele / deja marcas del bastidor.”
   • Nivel 1: mejora el estabilizador y la técnica de tensión.
   • Nivel 2 (herramienta): pasa a bastidores magnéticos, que sujetan rápido y con tensión más constante. Términos como bastidores de bordado magnéticos te ayudan a investigar opciones para reducir esfuerzo y marcas.
   • > Advertencia: los bastidores magnéticos son potentes. Manténlos lejos de marcapasos/dispositivos implantados. No dejes que los imanes se cierren sobre los dedos.
2. “No consigo que el marcado en el revés quede recto/consistente.”
   • Solución: una estación de colocación del bastidor para bordado ayuda a colocar siempre en el mismo punto, en especial si repites prendas.
3. “Tengo un pedido de 50 piezas con textura.”
   • Solución: probablemente ya superaste el método doméstico. Un sistema hoopmaster combinado con una máquina de bordar multiaguja permite producir con más consistencia y volumen.

El bobbin work es una técnica artística, pero se vuelve muy controlable cuando respetas la física del hilo grueso y proteges tu máquina con una caja de bobina dedicada. Disfruta la magia de “dibujar” con textura.

FAQ

• Q: ¿Cómo puede una Bernette b35 coser bobbin work con algodón Perlé sin desajustar permanentemente la tensión de la caja de bobina?
  A: Usa una caja de bobina de repuesto dedicada para la Bernette b35 y afloja únicamente esa caja para el Perlé grueso.
  • Marca la caja de bobina de repuesto (punto de pintura/cinta) para no mezclarla con la caja habitual.
  • Afloja el tornillo de tensión de la caja en sentido antihorario en pasos pequeños (aprox. un cuarto de vuelta cada vez) y vuelve a probar.
  • Haz la “prueba del yo-yo”: cuelga la caja por el cabo del Perlé y busca un deslizamiento suave y rápido con mínima resistencia.
  • Verificación de éxito: al tirar del Perlé por el muelle de tensión debe sentirse casi sin resistencia (no “apretado”).
  • Si aún falla, reenrolla la bobina a mano y revisa si está demasiado llena o abombada, lo que provoca arrastre.
• Q: ¿Por qué el algodón Perlé se atasca o hace un sonido “thunk-thunk” en una Bernette b35 durante bobbin work?
  A: A menudo la bobina de Perlé está enrollada demasiado apretada/rápida y luego se expande, haciendo que se frene en la zona de la bobina.
  • Para de inmediato y retira la bobina para evitar un atasco duro.
  • Reenrolla el Perlé a mano, lento y uniforme (no uses el devanador de la máquina para esta técnica).
  • Deja aprox. 2 mm del borde de la bobina visible y evita un enrollado “con montículos”.
  • Verificación de éxito: la máquina vuelve a un zumbido estable y la tela se mueve suave, sin golpes.
  • Si aún falla, limpia pelusa en la zona de la bobina y revisa que no esté rozando contra las paredes de la caja.
• Q: ¿Qué ajustes de Bernette b35 se usan para bobbin work en bordado libre (dientes, prensatelas, puntada, largo, tensión superior)?
  A: Configura la Bernette b35 para bordado libre: dientes abajo, prensatelas de zurcido/bordado, puntada recta centrada, largo 0, y ajusta la tensión superior con pruebas.
  • Baja los dientes (o usa placa de zurcido si hace falta) e instala el prensatelas de zurcido/bordado libre.
  • Selecciona puntada recta (aguja centrada) y pon el largo de puntada en 0.
  • Ajusta la tensión superior con una prueba en retal; en el vídeo se usan referencias como 3,5 y 4 para trabajo sin bastidor.
  • Verificación de éxito: al darle la vuelta, el Perlé se ve redondo y elevado, y queda firme al tacto—sin enterrarse y sin bucles excesivos.
  • Si aún falla, ajusta la tensión superior en pasos pequeños (0,5–1,0) y vuelve a probar antes de cambiar otra cosa.
• Q: ¿Cómo evitar frunces en bobbin work en Bernette b35 cuando se trabaja sin bastidor “flotando” con estabilizador autoadhesivo desgarrable?
  A: Reduce la tensión superior y controla el arrastre cuando la tela no está tensa en un bastidor.
  • Pega la tela al desgarrable autoadhesivo y guía el sándwich con constancia; habrá más fricción sobre la placa.
  • Baja la tensión superior (en el ejemplo se usó 3,5) para reducir frunces inmediatos en tela sin bastidor.
  • Ayuda a que deslice, pero no fuerces: forzar puede doblar la aguja y provocar golpes en la placa.
  • Verificación de éxito: la tela queda plana (sin “arrugarse” alrededor de la puntada) y el Perlé mantiene volumen.
  • Si aún falla, vuelve a colocar en bastidor bien tenso o cambia el estabilizador según la tela (desgarrable vs autoadhesivo vs recortable malla).
• Q: ¿Cómo prevenir saltos de puntada por “aguja pegajosa” al usar estabilizador adhesivo durante bobbin work?
  A: Para ante las primeras señales y limpia o cambia la aguja antes de que caiga la calidad.
  • Escucha un tic-tic-tic marcado y vigila saltos de puntada como aviso temprano.
  • Revisa el cuerpo de la aguja por acumulación de adhesivo y limpia con alcohol (o cambia la aguja si la acumulación es fuerte).
  • Coloca una aguja nueva adecuada para atravesar el volumen.
  • Verificación de éxito: las puntadas vuelven a ser consistentes y el sonido regresa a un golpeo uniforme.
  • Si aún falla, reserva el adhesivo para casos “no se puede bastidorar” y no como uso rutinario.
• Q: ¿Qué pasos de seguridad seguir al hacer bobbin work en bordado libre con prensatelas de zurcido y aguja expuesta?
  A: Mantén las manos fuera de la trayectoria de la aguja y nunca metas la mano bajo el prensatelas con la máquina en marcha.
  • Coloca las manos en los bordes del bastidor/tela, no cerca de la abertura de la aguja.
  • Detén la máquina por completo antes de ajustar la tela, revisar el reverso o retirar cabos.
  • Controla la velocidad con el pedal para que la aguja no “sorprenda” a tus dedos.
  • Verificación de éxito: manos siempre fuera de la zona de puntada y movimiento controlado sin tirones.
  • Si aún falla, baja la velocidad y usa bastidor para aumentar la distancia segura de las manos.
• Q: ¿Cuándo conviene pasar de bastidores de madera a bastidores magnéticos o a una máquina de bordar multiaguja si el tiempo de preparación del bobbin work es un problema?
  A: Escala por etapas según el cuello de botella: primero estabiliza la técnica, luego reduce dolor/variabilidad de bastidorado, y por último aumenta capacidad si el volumen lo exige.
  • Nivel 1 (técnica): mejora la tensión “como tambor” y ajusta estabilizador a la tela para reducir frunces y retrabajo.
  • Nivel 2 (herramienta): si hay dolor de muñeca, tensión inconsistente o marcas del bastidor, los bastidores magnéticos pueden reducir el esfuerzo al sujetar rápido y de forma uniforme.
  • Nivel 3 (capacidad): si pedidos repetidos superan el rendimiento de una máquina doméstica, considera una máquina de bordar multiaguja para salida repetible.
  • Verificación de éxito: baja el tiempo de preparación y los resultados de tensión se repiten pieza a pieza con menos cambios de dial.
  • Si aún falla, identifica el punto exacto (fatiga al bastidorar vs colocación vs volumen) y mejora solo el componente que elimina esa limitación.